前編 ケン・ナカハシ・ギャラリー

私の芸術活動において繰り返し登場するテーマである人間の姿は、ぼんやりとした色のブロックによって露呈され、不明瞭にされ、二分化されています。脆弱で攻撃を受けているように描かれ、人間の厚かましさの略奪と私たち自身の創意工夫の反動を示し、人為的な混沌を進みながら自分たちの基盤を見つけようとしています。

700x825mm washi on wood panel, abraded surface, text in crayon

第二部 LOWWギャラリー

大久野島は、日本の化学兵器計画の中心地としてその短い歴史を通じて秘密にされ、1927年から終戦まで公式地図からも削除され、その活動に関するすべての文書が破棄され、地元民は島について語らないよう命じられた。真実は最終的に米軍の手に渡り、査察の末、残された化学物質と有毒ガスの備蓄を即時破棄するよう命じられた。一部は海に投棄されるか、埋められた。移動できないほど大きい貯水槽のいくつかは、単に火をつけられてしまった。それらの大型の貯水槽は、山の壁に沿って形成されたコンクリートのドームの中に収容されていた。この一連の写真に記録されているように、焼却によってコンクリートに残った焦げ跡は、真鍮金属にアンモニア酸化された紫外線硬化プリントとして今も見ることができる。

晩夏の薄暮の光に遭遇すると、焼け跡に幻想的な美意識が生まれ、輝く壁は金色のスクリーン絵画を思い起こさせ、アポフェニアに似た何かを引き起こしました。アポフェニアとは、ランダムなパターンに（視覚的な）意味を割り当てる傾向です。（反意語の「エピファニー」を考えてみてください。）

祝祭の爆発の鮮やかな色が薄れて取り返しのつかない色調に溶け合う、ぼんやりとした交差点で捉えた花火の周辺クローズアップ。

花火は、爆発物が非破壊的に使用される稀な例である。古代中国の花火芸術は、もちろんハーバーの合成アンモニウムの発見よりも前から存在していた。これらの画像は、「破壊と祝祭」、「混沌と秩序」、「暴力と平和」の複雑な関係を象徴している。溶融蒸気は、アンモニウムが現代の爆弾製造に使用される強力な可燃物であることを暗示している。

コラボレーション

当展覧会では詩人、高橋睦郎による新作の詩とドイツのアーティストArigtoは、写真作品と詩にインスパイアされた楽曲を店内演奏およびカセットテープにて販売いたします。

Jörgen Axelvall

ヨルゲン・アクセルヴァルは、東京を拠点に活動するスウェーデン出身の写真家兼アーティストです。2011年に東京に移住する前、アクセルヴァルは15年間ニューヨークに住んでいました。彼は、親密さと孤独の探求、ソフトフォーカスまたはセレクトフォーカスによる抽象的で夢のような世界を呼び起こす、個人的でありながら普遍的なプロジェクトに取り組んでいます。アクセルヴァルは、主題をその瞬間の本質へと変容させるために、完全な脆弱性と美しさを捉えようとしています。アクセルヴァルの視覚的なストーリーテリングは、実験的な言葉と相互作用します。アクセルヴァルは国際的に展示を行っており、2013年のVogue USAによるNew Exposureの国際賞、2019年のアテネフォトフェスティバル、2015年の第18回文化庁メディア芸術祭など、重要な賞を受賞しています。アクセルヴァルは現在までに4つのモノグラフを出版しています。2018年以来、ヨルゲン・アクセルヴァルは東京のケン・ナカハシギャラリーに所属しています。